ペネロペの星 きれい

夜明けのすべて

久しぶりにブログを更新します。

大学のクラスメイトゆうこ氏が鳥取県でミニシアター（映画館）をやっていて、「夜明けのすべて」という映画の上映と、監督の三宅唱さん・編集の大川景子さんのトークイベントがあるというので行ってきました。

3月頭に「ツバメ」というアニメの制作が終わったあと、フラフラしながら東京で見に行った「夜明けのすべて」。月経前症候群(PMS)とパニック症をそれぞれに抱えた二人の人物を中心に、かれらが働く会社やその周辺との関わりを描いた作品です。映画のなかの人物誰もがそれぞれに動きまわり、お互いを見守り、映像のうえでの動き(左から右に動くとかそういう動作)と、人間関係のうえでの動き(仲よくなる、失敗する、気にかける、とか？)がことこまかに映されています。おだやかにすごく難しいことをやっているという印象を受けました。

自信のなさからか、求められなくても職場に何度もさしいれのお菓子を持って行ってしまう主人公の藤沢さんに、先輩の女性がさらっと言うセリフが好きです。曰く「いいのに〜、こういうの決まりになっちゃうとよくないから•••、でも私ここの大福大好きよ、ありがとね」（セリフはうろ覚え）

少し前にやっていた映画「窓ぎわのトットちゃん」でも、電車の車両が運ばれてくる朝、道のまんなかに立って待つトットちゃんの手をとってくいっと道の脇に寄せてあげる同級生の描写があってそこでもヨヨヨとなりました。どちらも、映画の中ではすぐに過ぎる短さで表現されているところがぐっとくるのでしょう。

「夜明けのすべて」を見ると「優しさ」という言葉がまず思いつきますが、「優しい」だけで表したくない、映像作品としての光と動きの凄さがつまった映画でもありました。

トークイベントで三宅監督は「身体（しんたい）」という言葉をよく使っていて、それは「こうきたら次これが見たい」という鑑賞者の「身体」でもあれば、俳優がここに立ってこういうセリフを言う時たとえばどうしても「この姿勢では無理」となる「身体」であったりして、制作のいろんな段階で身体の志向に沿うよう努めているようでした。

ぜんぜん関係ない話になります。3泊4日で滞在した最後の日にかにっこ館という施設に行きました。カニ🦀をメインに据えつつ、エビだったりウーパールーパーだったりもいる中規模の水族館。カニの生態がいろいろとややこしいのと、館の人の熱意が展示の文字量となって現れていて、カニたちのためにうす暗くされている館内でややこしい生態の生き物についての文字をそれなりの量読んでぐったりしました。しかしヒラメに餌をやれたり（有料）、カニクイズが点在していたり工夫が凝らされていて、もう一度行ってみたい場所となりました。あとロゴマークのカニのイラストが秀逸なのでぜひ見てください。

友人のゆうこ氏は大学時代から独自の雰囲気をもっている人（なんとつまらない形容でしょうか、一つも満足できない！けど他に思い浮かばないからそのまま行こう）で、鳥取で映画館を始めたと聞いたとき、一つも驚かなかったし最高では〜？と思った。

ひさしぶりにブログを書いたら疲れた。最近は言葉で何か表現すると途端に違和感を感じ違うだろと思うが、書きはじめたらやめることが「ただできないだけ」の性分であるので、書き終わりはするのでした。

また3年くらい更新しないかもしれないですな。

「びじゅチューン！祝１００曲リクエストスペシャル」について

「びじゅチューン！」は２０１３年度に６本分のテスト放送をし、２０１４年度の４月からレギュラー放送が始まりました。最初は年間１６本、３年めからは年間１２本つまり月に１本のペースで新作を放送するというかんじで続いています。それが２０２１年１月末の放送で１００曲めに。

しかし100曲をめざして作ってきたわけではなく、しかも紹介されてる美術作品からしたら「へ〜誰？」という感じだと思うので、番組と私は淡々と進んでいます。「美術作品を紹介する５分の番組」として、できるだけ淡々としていたいと思ってもいます。


でも同時に１００という数字を祝いたい〜！という山に向かって叫ぶような思いもあり、「祝１００曲リクエストスペシャル」と題した特別番組をつくってもらえることになりました。これを書いている２０２１年１月２日に放送されます（書いている時点ではまだ放送前）。
ごらんになりましたか〜？


視聴者からのリクエストを郵便で募集して、１通を１票とカウントしたランキングをつくり、そのTOP１０を紹介しながらこれまでの「びじゅチューン！」について話をする、という内容の番組になりました。ちなみに、１通に複数のリクエスト曲が書かれている場合は、最初に書かれた１曲にしぼりカウント。ただし、パパはこれ、長女はこれ、次女はこれ、と複数の人のリクエスト曲が１通にまとめて書かれている場合は、それらすべてを有効票としてカウントしました。１０位が３曲あったり５位が２曲あったり同着の曲が多かったので、みんな迷ったんだろうなということが想像されました（実際「迷いました」と書いている人もすごく多かった）。
集まった手紙は４００通ちょっとで、これが多いのか少ないのかなんとも言えませんが、ひとつひとつの熱意のつよさにクラクラするお手紙の数々でした。ぜんぶ読みましたよ〜（事実！）。

そして番組では聞き役として漫才コンビ・ナイツの土屋伸之さんをお招きし、ラジオ番組のような雰囲気でトークをしていただきました。なぜ土屋さんにお願いしたかと言いますと、番組を見ておられることをいくつかの機会で知ったからです。このスペシャル番組はファンの人とお祝いをする時間でもあるので、MCも少しでも番組を好きでいてくれる方がいいなと思いました。それが実際にそうなってよかった。打ち合わせと撮影で、ご一緒した時間は数時間ほどでしたが、土屋さんは役割に徹してくださり、番組のこともよく見てくださっているのが分かってありがたかったです。オファーの後で知っていただくのももちろんありがたいですが、オファーする前から生活のなかに「びじゅチューン！」が「入ってた」というその事実の貴重さにおののくのでした。ヒエ〜〜

土屋さんファミリーに限らず、お手紙を読むと「びじゅチューン！」がいろいろな家（ファミリーであれ一人暮らしであれ）の生活に「入っている」ことが見て取れました。そのすごさを想像します。話がちょっとちがうけど、私の父は高校の美術の先生をしていて（今は定年退職して彫刻家をしている）、指導要領が変わりだんだん減らされていく美術の授業数について嘆いていたのをぼんやり思い出します。そして番組を通じて、美術というものに苦手意識・コンプレックスを感じている人の多さや、家族といつか美術館に行きたいと憧れているけどきっかけがないと感じている人がものすごくたくさんいることを知りました。そのなかで１００曲になるまで番組が続いてて、その番組が生活のなかにいつのまにか「入って」いっていて、美術が苦手な気持ちを溶かしたり、小さい子が訳も分からないまま美術館に行きたくなったりするきっかけになっていることの重大さを感じるのです。


でもそうして重大だ〜とか考えていると動けなくなってしまうし、知らんがな〜とも思うし、根本的に何かが変わるためには２０年くらいかかるかもしれないし、でもこの番組を２０年も続けるのは難しい（ほんとに大変だから〜）し、いまは淡々と続けていきたいと思います。それが１００曲時点の気持ち。
いま１０１曲めと１０２曲めの歌を作っているところです！

POPLIFE: The podcast に出たよ

もうこのブログの更新はないんじゃないかと思われたかもしれませんがそんなことはありません。書けそうな時にしか書かないだけなのです！書けそうな時が２年に１回くらいしかないだけのこと…。では今書いているということは書けそうなことがあったからで、それはSpotifyのポッドキャスト「POPLIFE The podcast」に出演したことについてです。

＜念のための補足＞

Spotify…定額制の音楽配信サービス。プランによるが月額1,000円くらいで何を何回聞いてもよいやつ。

ポッドキャスト…ネット上のラジオ番組みたいなやつ

POPLIFE: The podcastの読み方…ぽっぷらいふ/ざ/ぽっどきゃすと

この番組は田中宗一郎さんと三原勇希さんというMCの方がいろんなゲストとともに、ポップカルチャー（映画、音楽、漫画、アニメ、小説、ファッション、スポーツ…）についてしゃべる番組で、現在は毎週木曜の深夜２４時（金曜０時ともいう）に更新されています。１つのテーマにつき３〜４本のエピソードが連続で録音され、それが週に１〜２本ずつ公開されていくという仕組み。ひとつのエピソードが１時間をこえることもあるので、毎回すごいボリュームです。

”超・雑談形式”と謳っておられますが、ほんとに雑談のように話はどんどん脱線していき聞いていてテーマなんやったっけ？と思うほど。しかしそのさまよいの中にカルチャーの現在や歴史とか、出演者の思惑とか反射とかいろいろなものが「入っちゃって」いて、とてもおもしろい番組です。この番組が好きで2019年の開始からずっと聞いてきたので、今回出演することができてとても光栄＆ヤバイ気持ちで、依頼が来てから収録するまでの期間は精神がじりじり日に焼けてツライというような心地でした。

２回収録にうかがって、２回めはやる気あり美の太田といっしょだったのでかなり心強かったのですが、１回めは到着する前にもう帰ろうかなと思いました。というのもトークのテーマが「歌謡曲」で、話せることほとんどねえな！という状態だったからです。番組側から「これを聞いておいてくださると話す上で助かります〜」と楽曲のプレイリストが送られてくるのですが、ぜんぶで４００曲くらいあって、しかも送られて来たのが収録前日の夜だったのもありほむらちゃんのように何回か世界線を行き来しないと絶対に聞き終えられない状態で、心許なくて消えたくなりました。でも消え去ったりはなかなかしないもので収録スタジオには到着し無事に出演して、あいづちしか打たないあいづちマシーンのようになりながらも収録を終えました。できることはしたので、とりあえず聞いてみてほしいです。補足しておくと、一緒にゲストとして呼ばれたOKAMOTO'Sのオカモトコウキさんも宇野維正さん（←ファンです）も、MCのお二人もとてもジェントルな方々でした。

２回めに太田と出演した回は、打って変わってもっと聞いていたいな〜と思うような時間だったのでそのちがいも聞いてみてほしい。

↑右から私、宇野維正さん、田中宗一郎さん、オカモトコウキさん、三原勇希さん。絶妙に私のびびりが写っております

この２年ほど、目に入る社会の状況が混沌としていて（それは昔からずっとそうなのかもしれないが）、アーティストを名乗る人として何をどんな感じで作ればいいのかわからないことだらけだったのです。今年2020年はみなさんご存知のコロナウイルスのせいでそれはもう混沌としていましたが、2019年も京都アニメーションの事件とあいちトリエンナーレの紛糾があり、本当に地面がぐにゃぐにゃするような不安を覚えながら過ごしました。美術はこんなに目の敵にされてしまうのか。職人技でアニメをつくる人たちがどうしてこんな不幸に見舞われるのか。作品とか必要なのか。

そのなかで「びじゅチューン！」という番組では毎月１本新作をつくるし、展覧会もあるし、毎日小学生新聞ではこれから先の長〜い小学生にむけた漫画を描くわけだし、何をどう作っていいのか確信の持ちにくい状況が続きました。その時期にこの番組には暗くても明るくても未来につながるような兆しを感じられてよかったのです。いまおもしろいのは何か、それがどこから来ているのか。「いま」はこう見えているけど、過去になにがあったのか。本当は自分でそれを判断すべきだと思うけど、他人から聞けるのは自分の判断材料をもつための準備になるので助かった。

と書くと重くなるけど、番組はひょうひょうとしてあるので気軽に聞いてみてほしいです。エピソードがたくさんあるので、入口としてのオススメを決めるなら、

#046 サザンを批判的に全肯定しよう！の回からの３本とかかな。でも毎回その時々の状況にあわせたテーマが設定されているので、気になったら最新シリーズのエピソード１から聞いてみるのがいいのかもしれません。太田と出演した回も来月12月初旬に公開される予定です。太田のバレーボール愛と説明のうまさが炸裂しています。

↑右から太田、私、画面の中の田中宗一郎さん、長井優希乃さん、鍵盤、三原勇希さん

来年2月？に番組の存続が決まるそうなので、続いてくれますように！

というわけで誰に頼まれたわけでもなくブログを書きました。

あんまり肩入れしすぎるのもキモいので、絶妙な応援をしたいです。でもいま必要な番組だと思います。

↑毎エピソードにつく長い長い丁寧な解説文より。

２０１８年→２０１９年

昨日、やる気あり美をいっしょにやっている太田と話していて、「今年いちばん驚いたことは？」「今年いちばん嬉しかったことは？」「今年いちばん買ってよかった物は？」など「今年のいちばん〜〜」を振り返っていたのですが、私が思いの外なんにも覚えてなくて盛り上がりませんでした。ナンダカンダで３５歳だし、ここらへんから思い出に対して意識的にならないと知らないうちに何も思い出せなくなってるかも〜？と心配になり、あとになってもう一度考えてみました。考えてみるとそれなりに思い出したので、書いておこうと思います。


● 今年いちばん驚いたこと
NHK Eテレ「びじゅチューン！」の、「何にでも牛乳を注ぐ女」という曲が急激にネット上で拡散されたこと。

YouTube上では４５５万回再生（２０１８年１２月３１日時点）。アリアナ・グランデ先輩とかからすると「それがどないしてん」的な数字ですが、「びじゅチューン！」にとっては一大事でした。この拡散によって２０１８年は新しい視聴者の人が増えたようです。大好きなきゃりーぱみゅぱみゅ先輩がツイートしてくれたりもして嬉しかった（きゃりぱ先輩はYouTubeのリンクを貼られてただけだったので真意はわかりません）。

https://twitter.com/pamyurin/status/1016730558284435456
でも広まったのはTwitter上での違法アップロードがきっかけだったので、作品を作って作品を大事にしたい身としては複雑な心境でもありました。しかし私だってTwitterで流れてくる細かすぎるモノマネの違法アップロードされたものとか見てゲラゲラ笑ってるし、「赤ずきんと健康」もテレビで流れたものをニコニコ動画に無断転載した人がいたからこそいろんな人に見てもらえたという過去もあるので、どう捉えようかと態度を決めかねていたら年が暮れました！なんにせよ「びじゅチューン！」は美術に興味を持ってもらうための番組なので、興味のきっかけになれたとすると大変ありがたいことです。

無断転載〜、キ〜！と言っている場合でもないのかもしれないし、ここらへんの考え方は色々試して変えていくのが良いのかもしれない。

（１月２５日加筆 ）

● 今年いちばん嬉しかったこと
やたらと忙しかった夏を乗り越えられたこと。

鹿児島県の霧島アートの森での個展、東京国立博物館での「なりきり日本美術館」展、「びじゅチューン！DVD BOOK４」の発売、「びじゅチューン！」の番組制作と夏休み特番やグッズ監修・イベント、毎日小学生新聞での連載などなど、すべての作業が重なった６月〜８月はTENYA & WANYAでした。私の場合作品を作るのってじわじわ〜っとした作業を重ねるじっくりコトコト系の行為なのに、夜中までコトコトやったその翌日にステージで歌ったり踊ったりサイン＆握手会したりして、その生活の振れ幅に戸惑っていたし疲れた。でも二つの展覧会にはたくさんの人が来てくださったし（もちろん入場者数だけが展覧会の価値ではありません）、DVD BOOKとグッズの売れ行きも良いとお聞きしております。がんばってよかった〜。

● 今年いちばん買ってよかった物

「ミラクルエッシャー」展のグッズ売り場で買ったペーパーウェイト。

アニメの絵を描く時は紙を重ねて描きますが、これで押さえておけばズレないんです。作画用紙とタッピング機を使えばすぐ済む問題ですが、どこに行っても買えるA4とA5の普通紙が好きなんだ。そしてこのペーパーウェイトはかわいいので作業の楽しさが増すのでした。

● 今年いちばんよかった映画

これは難しいけど、ぱっと思い浮かんだのは「さよならの朝に約束の花束をかざろう」と「万引き家族」。

この二つに限らず「リズと青い鳥」もそうだし「君の名前で僕を呼んで」も「寝ても覚めても」もそうでしたが、見ていて苦しくなるような映画に惹かれやすい一年でした。自分のこだわりと不安に振り回されようとあきらめられずに思いを強めて周囲とズレていってしまう、時間が経って状況が変わってしまう！というような感じ。「万引き家族」は家の中の暗さとか、大人数で住む部屋の汚なさとか騒々しさがすごく上手に表現されていて、そこにも感動しました。そして「カメラを止めるな！」もとても楽しみました。

● 今年いちばん聞いた曲

でんぱ組.inc「ギラメタスでんぱスターズ」

新曲が出るタイミングで読んだこの記事 をきっかけにでんぱ組.incのにわかファンに急激になった今年。中でもこの「ギラメタスでんぱスターズ」のライブ映像は元気になるので繰り返し見ました。

最上もがさんが辞めてしまっても、最上さんを大事に思いつつ今を進むんだ光速ですんませんねという曲の強さと、身体フル活用のパフォーマンスの素晴らしさ。私もぜ〜んぜ〜んレベルは違うけど人前で歌ったりするので、こんな風に魅力の宿ったステージにできればいいなという憧れも相まって何度も何度も見ています。
特に好きなのは１番のサビの始まりのカーン！という音に合わせて顔を上げるみりんちゃん（古川未鈴さん、赤色の人）の前髪がパーンとなるところです。でも本当に全員すばらしいです！



といった具合です。
年中どたばたしていて基本的にいつでも混乱しているけど、混乱してるだけだとアニメが作れないので（本当にじわじわした作業だから落ち着いてやらないと絵が描けないし増えない）、意識的に生活のサイクルを作ろうとし続けられたのは良いことでした。料理はまあそんなに進歩しないけど（←味見をしないからだ）毎日なにかしら作り続けた。えらいぞ〜。来年は関わる人々との関係性をだいじにだいじにしつつ、作品をより良く作れるように考えて行動します。

２０１７年トゥザ２０１８年

２０１７年をふりかえりました。


「びじゅチューン！」は４年めになって、見ている人も最初からすると入れ替わったのかなという印象があります。もちろん以前から見てくれている方もたくさん。「この子がお腹にいる時から聞いてて、その子がもう３歳です」と教えてくれる親子のファンの方にイベントで会うことも少なくありません。
「初期の作品がよかった」と書かれてることも多くてUJIUJIすることがありますが、毎回「どうにかいいの作ったぞ〜」と思えるものが１年間できました。アニメでも曲でも、あと作業の進め方についても、毎回ちょっとずつ挑戦したり良くなるように調整していて、それを淡々と続けられたのは幸せなことだと思います。スタッフの方とのチームワークにも磨きがかかりました。


毎月、「びじゅチューン！」と同じタイミングでしめきりがくる毎日小学生新聞の連載「美術でござる」も２０回を超えました！うれしい〜。サイズが小さいとはいえ、新聞の見開きを美術のまんがで満たす作業は毎回大変ですが、こちらも面白い仕事です。アニメと違って絵が動かないので、一コマの絵を描き込むことができ（私のアニメでは動かすために絵を簡略化しないといけないので）、それが楽しい＆しんどい。
あと、まんがの中で美術作品を絵に描き起こす作業が多いのですが、改めて描こうとすると「ほうほう、こうなっていたのか！ここがこうつながって…！ここにこんな人が描かれているとは！」など発見することや参考になることが多く、「ウチ、いま美術に育てられてる！」と思います。小学生向けの媒体で月１回の連載なので、読んでくれてる人がどう思っているのか反応が掴みにくいのは悩みどころだけどシャドウボクシングのようにやっております（編集部への感想のおたより待ってます〜）。


余談だけど、まんがを描くときは”漫画家気分”を盛り上げるためにEテレの「漫勉」という番組の録画したやつをよく流します。いろんな漫画家の方がまんがを描いているところを定点カメラで観察する番組なのですが、それぞれの工夫とかこだわりが発揮される場面を見ると元気が出て、「しっかり描かねば〜！」と思えます。萩尾望都さんと、清水玲子さんと、伊藤潤二さんの回がリピート多め。


夏には兵庫県県立美術館で個展をしました。わたしの出身地で展覧会ができて嬉しかった。関西のゆるいようなゆるくないような空気感のなかで、準備ができて助かりました。東京はとても好きなんだけど、ちょっと気をつけていないと暗くなっていきがちであるからなあ（ず〜っと一人で作品を作っていると、作品自体はゆるめなのに思考が暗くなるのです）。暗いのが悪いのではないか。生活に否定的で、全てが面倒くさくなっていくのがよくない。でも個展の準備期間はせっせと料理をして、そうならないように気をつけましたがね！（せいろで野菜と鶏肉を蒸してただけ）
そういえば改めて「関西弁が好きかも！」と気づきました。特に小学生とかお子さま勢が話す関西弁かわいい。お子さまは何ゆっててもだいたいかわいいけど。関西弁のアニメとか作ってみたいなあ。
2月に大学のときのいわゆる恩師が亡くなって、生活の中でも自分の内面でもどうすることもできなかったので、少し（？）作品に先生の要素を入れました。先生は喜んでくれると思うけどわからない。


「やる気あり美」は３年め。２０１７年は自分がメインの作品をつくるよりも、他のメンバーのサポートとか宣伝役？をした一年でした。独特のもどかしさはあるんだけど、「集団の目的のために、何でもいいからできることをする」という過程は、ふだん一人で作品を作ることの多い私にとってとても大事なものです。
「やる気あり美」という人物がいるとしたら、２０１７年は強化合宿をしてオーディションで役を勝ち取ったみたいな年だったのではないでしょうか。ちがうかな。ちがうかも。ちがいました。
２０１８年はサポートしつつもやる気あり美の作品をつくりたいなあ。


そうだ、２０１７年は初めてPerfumeに関係する仕事ができたエポックメイキング？な年でもありました。週刊ビッグコミックスピリッツでのPerfume特集にイラストを載せていただいたのです。嬉しかった。アニメにできたらいいのになあ。いつか会えたらいいな。


毎年クリスマスとか年末になると「なんか盛り上げねば！」という謎の意識が芽生えるのですが、２０１７年は「ピジョ子の新曲」という作品を自分の公式サイトにアップしました。音だけの作品です。FMのラジオ局J-WAVEで流すラジオCMを作る仕事をして、それが楽しかったのでそのCMに出て来た鳩のキャラクターを主人公にしたストーリーを作りました。。
２０１０年〜２０１１年ごろ？に作った「SFの魔女」という作品があるのですが、地味な作品の割に「あれがすきです」と言ってくれる方がまあまあいるので（いるのですよ）、あの作品にあるような雰囲気のものを作りたいと思い作りました。まだ作っている途中なので「作りきること」をがんばります。私の変わっていくとこと同じ部分との両方を楽しんでもらいたい。



　２０１７年は仕事での移動が本当に多い年でした。日本全国に行くことができました。行ったことない地域に行けるのは面白いんだけど、行った先でいろんなファンの方々に会えるのは嬉しいんだけど、ちょっと多すぎたかな〜と思わなくもありません。移動すると疲れるので作業ができなくなるのです。人の多い品川駅や渋谷駅を通るともう眠くなるのでした。私には優しいんだけど、スタッフの人にけっこう厳しいファンの方の姿を目にして、やだなあと思うことが少しあったりもしました。イベントがお客さんにとっての非日常で、楽しみにしてきてくれていて、ちょっと主張が強くなっちゃったり、すこしだけ欲が出ちゃったりするのはとても分かるんだけど。
呼んでもらえたならその機会は大事にして、でも作業をする時間をいちばんに２０１８年は考えたいと思います。びじゅチューン！のイベントでスタッフの方々とあちこち行ってサイン＆握手会っていうやつとかミニコンサートをするのは楽しいので悩みどころ！

イベントやらインタビューやらいろいろなことをやっていると、勉強になるけど同時に「作品つくるのが結局一番だいじ〜〜」という内面の声（CV : 思いつかなかった）が聞こえてくるような２０１７年でした。作品を作ったからいろんなことができるようになったわけだし、２０１８年も作ることを中心に置いて動かさず、作るためにイベントをしてファンの方に会い、取材も受けるなら受けようと思っています。あ、ラジオは好きだから出れるなら出たい。

心の向くことしかできない!
というのを実感した年でした。